香港的男人戲逐漸失去它的（男性）魅力，是否因?yàn)閼蚶飸蛲獾哪腥耍▊儯┒家虿粣鬯伎级杂X“低等”，從而失去最基本自信心？

　　《邁阿密風(fēng)云》和《狗咬狗》上周同一天在香港上映。
 
　　兩部電影都是雙雄式的男人戲。來自好萊塢的一部由科林·法瑞爾與杰米·福克斯雙掛帥，香港土產(chǎn)則是陳冠希配李燦森。我在一個(gè)上午看完兩出戲，因深有感觸而不寫不快：為什么香港的男人（戲）兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，好像已走不出自我憎厭、自我弱化的死胡同，以至有著試圖以自我毀滅來解決問題的傾向？

　　精神瀕臨崩潰的香港男人戲

　　上述感覺，部分是早有先兆，但有更多是來自與好萊塢電影中的男性荷爾蒙比較?！哆~阿密風(fēng)云》中的兩男均是“酷男”，而且“酷”的不只外形：有男性尤物之稱的科林·法瑞爾雖已走上心廣體胖之路，但在片中身為密探（臥底）的他，執(zhí)勤時(shí)與搭檔合拍如跳國際標(biāo)準(zhǔn)舞。

　　堅(jiān)定和熾熱的眼神加上少說話多做事，致使二人偶爾發(fā)作的火爆和不服從上級命令看來十分性感。類似場面和人物設(shè)計(jì)在好萊塢類型片是司空見慣，但美國男明星不愧是美國男明星，他們之所以能收取上千萬的片酬，便是因?yàn)槟軌螯c(diǎn)燃、和滿足上千萬人的投射和欲望。

　　反過來看，《狗咬狗》讓觀眾看見和聯(lián)想到的，卻是銀幣的另一面：承接一切以“無間”、“黑白”為主題的港產(chǎn)電影主題，香港導(dǎo)演仍舊在“生存”壓力下透不過氣來———為了“生存”，片中的男人們每一個(gè)都是瀕臨精神崩潰。念對白，如果不是力竭聲嘶，便是喃喃自語，但那也只是港產(chǎn)片的一貫形式之一。更使人擔(dān)心一干導(dǎo)演病得不淺的之處在于對是非黑白失去判斷能力。一部《無間道》或許可用“忠奸無絕對”作為賣點(diǎn)，但當(dāng)續(xù)集三集拍完又拍，而后來竟然沒有新題材時(shí)，同樣的“我只是想做個(gè)好警察”又再出現(xiàn)在另一部電影和另一位演員口中時(shí)，即便該片的編導(dǎo)堅(jiān)持沒攪胡涂，觀眾先精神錯(cuò)亂了。

　　香港男人到底“傷”在哪里？

　　是只有警察才要面對自己是誰嗎？還是香港全城只剩下兵和賊？如果不是，為什么再拍下去的新片都只有警與匪，以及不同配搭的男明星加男明星？《傷城》雖未面世，但從包裝看來，幕前幕后班底與觀眾似難避免上述問題的另一次考驗(yàn)：這部已被期待的港產(chǎn)片新希望，可會(huì)又是陷于精神不健全狀態(tài)的香港男性的感情宣泄？而且又是換湯不換藥？《傷城》的“傷”，是否已泄露天機(jī)？還是一切如舊，“心照不宣”？

　　香港男人，到底“傷”在哪里？《無間道》在三年前的出現(xiàn)，曾使人以為可使“受傷”的香港男人“重振雄風(fēng)”，殊不知第二集、第三集的相繼出現(xiàn)反而將第一集建立起來的自信推向自疑和自毀。本來只要心平氣和，將不難發(fā)現(xiàn)在三部《無間道》里埋藏著的“男人傷痕”：“做自己便不能生存”。若把警匪斗法的故事背景換上買賣交易的現(xiàn)實(shí)生活，“臥底”不過是普羅大眾自覺戴上面具討口飯吃的艱辛的比喻。是以“生存”在香港人的詞典里，其實(shí)就是“揾食”。這解釋了《喜劇之王》和《少林足球》為何大受歡迎，香港影人最擅長的，是以“揾食艱難”作為“主題”，制造大量你死我亡互相逼害。而在一個(gè)自詡國際都會(huì)的城市里，電影不是發(fā)揮智能與娛樂并重的功能，卻是常常提醒大眾，“我們活在隨時(shí)沒得吃的危機(jī)下”。

　　當(dāng)然，“吃”也可以只是比喻———要有得吃，便要有錢。香港電影一直宣泄的焦慮，其實(shí)來自對金錢、地位和身份求之不得的恐懼。問題在于，上述三者并非人的生存基本條件，但香港（男）人（因電影工作者占大多數(shù)是男人）卻總會(huì)把對它們的追求隱藏在“只為一碗飯而不惜賣命”的包裝里。換句話說，就是以“窮”作為不擇手段的理由，骨子里它是爭名逐利的借口。

　　港產(chǎn)片幾乎只有兩種男性角色

　　長期（告訴自己）沒得吃，當(dāng)然會(huì)“營養(yǎng)不良”。不斷想著要“吃”得好，難免產(chǎn)生主觀期望與客觀現(xiàn)實(shí)的落差。香港電影中的男人，大多便是這些問題的“產(chǎn)品”。但自覺渺小不代表自我會(huì)跟著縮水。常見的情況是，他們只會(huì)日益膨脹，所以港產(chǎn)片幾乎只有兩種男性角色：一是小男人（通常負(fù)責(zé)喜劇片部分），二是大英雄。然而兩者都有一個(gè)共通點(diǎn)：不怎么用腦袋，只會(huì)用口舌如smarttalk和拳腳：打打殺殺。既是英雄，非得救美，《狗咬狗》的導(dǎo)演為了讓陳冠希示范男人在這方面的“最高成就”，安排了一個(gè)弱智女孩給他的逃亡生涯帶來大量負(fù)擔(dān)。但編導(dǎo)可能沒有想到，過多巧合（也就是不合理）的情節(jié)反而突顯了電影背后的反智。

　　杜琪峰是少數(shù)會(huì)讓男人用腦的香港導(dǎo)演。但有更多編導(dǎo)愛以暴力掩飾香港男人的怕用腦?！豆芬Ч贰菲L一百二十分鐘，當(dāng)中沒有多少時(shí)候讓兩位男演員斗智，因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為“為了生存，（男）人有足夠理由變成最低等動(dòng)物”。

　　香港的男人戲逐漸失去它的（男性）魅力，是否因?yàn)閼蚶飸蛲獾哪腥耍▊儯┒家虿粣鬯伎级杂X“低等”，從而失去最基本自信心？如果不幸屬實(shí)，難怪吳彥祖會(huì)在短短兩年便爬上一哥寶座———馮小剛對他的形容是，“他有貴族氣質(zhì)”。