前不久的香港書展上，有兩本書最為紅火，一是鄭少秋和沈殿霞的女兒鄭欣宜塑身成功后的《減肥日記》，另一是女作家張小嫻的轉(zhuǎn)型新作《吸血盟1 藍(lán)蝴蝶之吻》。張小嫻是去年香港圖書銷售冠軍，能在彈丸之地香港把一本書賣到20萬冊。作為“吸血盟系列”的開篇之作，《藍(lán)蝴蝶之吻》是一個長篇魔幻愛情小說，講述的是一個在與人間交錯的魔幻時空里的愛情故事，婉轉(zhuǎn)而又極度悲傷。最新的消息是，天津人民出版社已經(jīng)取得香港皇冠出版社的授權(quán)，將于九月中旬推出《吸血盟1 藍(lán)蝴蝶之吻》的簡體字版。
一個都市言情高手為什么轉(zhuǎn)而去光怪陸離的魔界開疆拓土？記者就此采訪了張小嫻。

　　■都市愛情題材限制了我的想象力

　　問：有媒體叫你“文壇天后”？

　　答：1996年在皇冠出版社出書時，媒體說我是“香港愛情天后”。我起先也被皇冠的做法嚇了一跳，這在出版界是前所未有的。我本人的態(tài)度是不敢當(dāng)，但也尊重和配合出版社的推介活動。本來只打算做個廣告，誰知皇冠忽然覺得應(yīng)該連作者的照片也放進(jìn)去，要看看效果如何……這也許會對香港的出版業(yè)帶來一定的刺激。但有兩件事我得說一下：一，請別引用媒體所說的“金庸每天打開自己創(chuàng)辦的《明報》，第一篇就先看張小嫻的專欄文章”；二是別用“香港的瓊瑤”來形容我。

　　問：你寫都市愛情得心應(yīng)手，怎么寫起系列魔幻小說《吸血盟》來了？

　　答：一直寫都市題材，我的想象力受到了限制。而魔幻小說中，吸血鬼、精靈、大法師、幽靈，形象各異，人物性格可以比較特別，故事發(fā)展的余地更大。但不管是都市還是魔界，愛情是不變的。

　　問：在好萊塢，吸血鬼電影是重要的類型片，去年的《千機變》就是在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上加入中國元素，一舉成為港片票房冠軍。你在寫作中是否也是這么做的？

　　答：這個故事是我這兩年構(gòu)思的，當(dāng)然也有打斗場面，但我沒有刻意增加中國元素，最重要的是故事要好看，感情要動人。

　　■心筆分離不影響寫作

　　問：你是怎么醞釀小說的？

　　答：辦雜志的過程是體驗生活，看書也是寫作資源的很大補充，旅行很長見識。我的習(xí)慣是動筆前先旅行，旅行的過程中構(gòu)思，回來就開工。

　　問：王朔曾說過：白話文是以北方話為基礎(chǔ)的，南方的作家不能用從小精熟的方言寫作，所以大多文學(xué)語言不過關(guān)。你怎么看？

　　答：我是用廣東話思考，用白話文寫作。這個心筆分離的訓(xùn)練是從小就開始的，沒覺得有什么不方便，一樣可以寫出優(yōu)美的文字。

　　問：你的寫作歷程主要受過哪些作家的影響？

　　答：很難說受誰的影響大。成長就像煲湯一樣，吸收了很多養(yǎng)料，才形成自己的風(fēng)格。內(nèi)地的小說家比較喜歡韓少功，他的《馬橋詞典》形散神不散，人物紛亂，但個性鮮明。

　　問：平常從影視里借鑒什么嗎？

　　答：我很少去戲院看電影，有時在家看DVD。電視劇不怎么關(guān)注，但我喜歡《康熙王朝》里的陳道明、《雍正王朝》里的斯琴高娃。我原先就是在TVB做編劇的，那是我的第一份工作，幾個人一起把故事想好，然后流水作業(yè)，各人寫一段，接起來成為一個劇本。戲劇創(chuàng)作的訓(xùn)練，對我的寫作大有補益。

　　問：這次香港書市你的書一天能賣兩千本，你為什么不去做個簽售，說不定一天能賣上四千本呢。

　　答：四千本是不可能的，哪有那么靈？不過，我不去是不愿意見媒體。香港媒體不關(guān)注書，只關(guān)注女作家的穿衣打扮?？偸前褕D書和作家新聞放在娛樂版弄得很八卦。

　　■寫小說辦雜志兩不耽誤

　　問：你說過，“新好男人出現(xiàn)是為勢頭所迫，因為女人都變成了強者，伴侶之中的理性角色在由女人擔(dān)當(dāng)。新好女人知道女人最大的成就不是找到歸宿，而是不用求男人?！蹦腥寺犃诉@話能舒服嗎？答：在香港，女孩子越來越獨立，越來越強，男性處于守勢。我在北師大演講時也講過類似的意思，同學(xué)們也很接受。這里有理性思考的成分，也是一種幽默，并不是對男人的指責(zé)。我也說過“男人這樣的生物，仔細(xì)一看，原來是傷痕累累的”，這樣的話男人聽了應(yīng)該很受用吧。

　　問：你的愛情隨筆跟劉墉的“格言警句”很相似，對嗎？

　　答：劉墉是人生哲理，我是生活感受，這是不同的。寫成警句式的句子，也非刻意為之，只是覺得這種表達(dá)方式最合適。

　　問：你1998年開始在女性雜志《AMY》做主編，小說也一直在寫，這兩者之間有沒有沖突？

　　答：沒有沖突，辦雜志讓我學(xué)了很多東西，比如說創(chuàng)意的訓(xùn)練使我寫作中的創(chuàng)造力更豐富。《AMY》是一本雙周刊的女性雜志，給20多歲的年輕人看。上面有不少特色欄目，有我的小說連載，還有很多香港一線明星寫稿，像鄭秀文、梁詠琪、楊千，也都只給我們一家寫。當(dāng)初沒想得很清楚，只是覺得辦起來會很好玩，開始以后才發(fā)現(xiàn)很辛苦，比寫作要辛苦。寫作是一個人的事，比較自由，但雜志需要很多人一起合作，有其他事需要考慮，要靠廣告生存等等。

　　■人物記

　　新女性代言人

　　張小嫻，廣東開平人，畢業(yè)于香港浸會學(xué)院傳理系。大學(xué)時代邊工邊讀,在香港無線電視臺當(dāng)編劇,5年之后轉(zhuǎn)去亞洲電視。1993年偶然為《明報》撰寫兩則專欄,得到賞識,開始在《明報》先以《嫻言嫻語》后用《貼心感覺》開專欄，1994年第一部小說《面包樹上的女人》在《明報》上連載,一炮而紅,1995年結(jié)束10年編劇生涯正式成為專職作家，1998年她創(chuàng)辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》,任總編輯至今。張小嫻的小說、散文內(nèi)容豐富真實、情節(jié)感人，被譽為香港新女性的代言人。代表作有：《荷包里的單人床》、《三個ACUP的女人》、《貼身感覺》、《在天涯尋覓你》、《把天空還給你》等。

　　■畫外音

　　嫻熟的編劇型作家

　　著名閱讀節(jié)目主持人、作家淳子談張小嫻：作家有很多種類型，女作家也有很多種類型，張小嫻就是一個類型作家?？蠢畋倘A的小說，我無法預(yù)料結(jié)局，但是讀張小嫻的小說我就知道她后面要寫什么。

　　張小嫻是聰明的，她的聰明是一種小狡猾，又充滿了日常生活的實惠。我最近看她的小說是《荷包里的單人床》，她在里面寫的一些場景——閣樓、云吞店，使用的一些道具——三年前的、深藍(lán)色的抱枕，這些細(xì)節(jié)讓小說像一個精心策劃過的劇本，而張小嫻就是掌握了最佳配方的比較好的編劇。

　　提起張小嫻，可能還會想起很多人，像李碧華、三毛、瓊瑤和亦舒。亦舒的作品是不打扮的，她不會精心設(shè)置那么多場景，沒有精致的語言，她的小說就像一個女人舉著大刀殺將過來，干脆，而其中也有白色的脆弱。

　　但是張小嫻的小說不這樣，它精致，有少女式的粉紅色，像個長不大的洋娃娃。有可能和長期的愛情生活教練的角色有關(guān)，張小嫻寫小說不會把自己擺進(jìn)去?？赡芤彩鞘袌鼋邮芩@樣的寫法，她就一直寫下去了。張小嫻也不同于三毛，她不會用命來寫東西；也不像瓊瑤，繞來繞去總把自己繞進(jìn)去。